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文化產業化正在進行時

⊙記者 李虎 ○編輯 陳羽記者曾在多傢宜傢和沃爾瑪連鎖店中見到過出產自大芬的復制油畫,精致的畫框,一模一樣的筆法使得銷售業績一直不錯,由此引起瞭記者強烈的興趣。而觀瀾版畫產業也早已經成為全球版畫產業共同關註的焦點。同為深圳的兩個小村落,一個以國際知名的藝術傢群體為核心生產力,一個以草根畫工群體創造力聞名於世。盡管路線不同,發展模式不同,但同樣取得瞭較好的經濟效益和社會效益,使得深圳有瞭自己對外文化藝術出口的拳頭產品。在觀瀾和大芬深入采訪的過程中,記者還深深感受到市場對於藝術傢思維的極大改造。過往在北京798,盡管每到假日便摩肩接踵、遊人如織,但整個藝術園區中除瞭藝術衍生品、餐飲和出租車,園區中真正的主人——畫廊並未獲得更多的銷售收入,動輒幾萬十幾萬的作品對於普通公眾而言,仍然顯得高不可攀。然而記者無論在觀瀾還是大芬,千元以下的作品成為銷售主流,遊客對於這樣的作品購買意願強烈,畫廊銷售熱情也十分高漲。盡管此中有客戶定位不同、租金成本相差懸殊等客觀原因,但觀瀾產業基地中諸多學院派名傢、教授樂於用較低的價格讓觀眾不隻是觀賞而是擁有作品的做法值得肯定。大芬村一年近50億的產值也不亞於任何一傢國際大拍賣行全年的拍賣額,將產品直接送達大型賣場的做法更是凸顯大芬人在商業理念的創新和細致。這都凸顯出同為藝術園區的管理者和從業者,也更應該從“藝術消費時代”已經來臨這個大命題下思考藝術產業的發展問題。“盛世收藏興”,今年是深圳文博會舉辦的第十個年頭,十屆文博會共取得超過1萬億元的交易額,尤其近兩屆交易額均為翻倍增長昭示著文化消費對於普通公眾而言不再僅僅局限於婚紗攝影和電影,架上繪畫與雕塑即將成為大眾藝術消費中的新選項。在國傢三部委“文化金融”政策惠及小微企業的大背景下,藝術消費市場將與藝術投資市場並駕齊驅。(責任編輯:HN024)

新聞來源http://news.hexun.com/2014-06-30/166149853.html

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